作為一部為數(shù)不多的優(yōu)秀災(zāi)難片,，和一部深刻反映人性與責任的災(zāi)難電影,，《焚城》上映13天票房便突破2億，豆瓣評分達到7.6分，這是近年來香港電影的最高分,。甚至有觀眾直言,，這部影片為萎靡不振的港片開辟了新賽道,。
《焚城》匯聚了劉德華,、白宇、莫文蔚等眾多明星,，并以其深刻的主題,、精良的制作和出色的演員表現(xiàn)，通過極端環(huán)境下的故事情節(jié),，展現(xiàn)了人性的光輝與陰暗,，深刻探討了責任與擔當?shù)闹黝}，為觀眾呈現(xiàn)了一場視覺與心靈的雙重震撼,。
該片開幕便將一座城市以及在城市生活的人們置于輻射泄漏的極端情境,，將城市拖入混亂與恐慌的深淵，在生死威脅下,，不同人物展現(xiàn)出不同的選擇,。
影片的選題，注定了劇情緊湊,、節(jié)奏分明，利用大場面的核泄漏背景,、救援人員的堅守,；以及高層面對突發(fā)緊急情況情與理的博弈等角度不斷切換，唯利是圖巧鉆縫隙的商人,，遇強則強堅守不退的戰(zhàn)士,，冷血薄情的高位掌權(quán)者交替出場，緊張而有序地展現(xiàn)了多面靈魂,，在探討人性,、權(quán)力、情感等方面都給出了豐富呈現(xiàn),，同時也提出了在面對生死抉擇時,，到底該如何選擇的靈魂拷問。
如果是電影愛好者,，很多觀眾會在觀看《焚城》時想起上映于2019年8月1日的電影《烈火英雄》,。《烈火英雄》故事取材于“大連7·16油爆火災(zāi)”，講述了沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi),，消防隊伍上下級團結(jié)一致,，以生命維護國家及人民財產(chǎn)安全的故事。
《焚城》與《烈火英雄》相隔5年,，極度相似的故事核心卻在導(dǎo)演不同的呈現(xiàn)方式下,，表達出了完全不同的態(tài)度。
《烈火英雄》核心在于“烈”,，是消防隊員面對災(zāi)難的壯烈,，高層領(lǐng)導(dǎo)人對于城市對于人民的濃烈，普通民眾四散逃生中互助互救的熾烈,，以及災(zāi)難吞噬城市的慘烈,。
這部影片描繪的價值觀非常統(tǒng)一，那就是個人維護大局,。劇情中明顯的對比,、傳承、奉獻,，甚至犧牲,，都深刻入骨地煽動了每一位觀影者的情緒，傳遞了家國面前人人奉獻和災(zāi)難面前守望相助的思想,。
對比而言,，《焚城》明顯更加冷靜、更加富有層次感,，有幾段戲,，甚至有在看紀錄片的感覺。這樣摧天撼地的大場面,、大災(zāi)難,，導(dǎo)演沒有刻意臉譜化哪個階層，無論是救火隊員,，還是頂級商人,，乃至城市的權(quán)力掌控者，他們都從自己的角度對這一大事件作出不一而論的反應(yīng),，而這些不同反應(yīng)的背后,，恰恰就是人性。
無論是群像,，還是個人,，在極度內(nèi)斂的表達中，通過演員的神態(tài),、語言,，以及導(dǎo)演給出的場景,，故事脫離光輝偉岸、千人一面的外衣,，反而顯得格外生動,，不刻意，有溫情,。
當然,，該片對人性的丑惡面也無情地撕掉遮羞布，劉德華飾演的范偉立一句“我不信每次都是你們這種奸商得逞,，這個世界不是只屬于你們有錢人的”,，瞬間無情地撕開了人性中最丑陋的面紗，引發(fā)共鳴——災(zāi)難的背后,，是人性的貪婪在作祟,。
另外，影片對普通民眾,、消防隊員之外的一些群體,，比如當權(quán)者、各領(lǐng)域?qū)＜业?，也沒有一概而論地打上五十大板,，而是盡量站在中立的角度，給予最還原的表達,。
作為其中代表的財政司司長Cecilia這一角色,，既不是黑心商人的同黨，也非動輒就敢推翻全局的激進派,，她將執(zhí)政者需要多方權(quán)衡,、綜合考量以及在職場上的果斷與回家后的無奈，詮釋得十分到位,。也許她不是拯救萬民的救世主,，但她必須是最為冷靜，在多重利害中選出最優(yōu)解的那個人,。
的確，世界和平不是僅憑一腔熱血就能實現(xiàn)的,，在到達的路途中,，或許會有自私、有丑惡,、有權(quán)衡,、有割舍。這大概是《焚城》這部影片最為先進的表達,。
另外值得一提的是,，向來是中國電影弱項的特效技術(shù),，在這部影片中表現(xiàn)出色，將災(zāi)難場景刻畫得淋漓盡致,，甚至可以稱為加分項,。
盡管這部影片仍然帶有港片邏輯失洽、故事線直白等大通套的缺陷,，但總體而言,，可稱為災(zāi)難片類型中的先行者和探路者。作為一面鏡子,，它也讓觀影者心靈顫動,，去思考更多深層次的東西。（一如）
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